Sorin Lavric și scârboșenia literaturii române

 

Cândva am văzut o fotografie în care unii se simțeau ofensați de ideea ca România să fie asimilată cu romii. Făcea parte din campania de schimbare a prescurtării numelui României din Rom în Rou, ce s-a și întâmplat. Pe o parte apăreau Eminescu și alți idoli ai culturii române, pe alta, niște femei rome în costume tradiționale. Ca femeie și feministă, m-am simțit ofensată. Păi da, romii nu mă vor, că nu sunt de-a lor, în plus cultura lor e foarte patriarhală, dar a fi într-o cultură cu femei vizibile e cel mai impotant lucru pentru mine. Măcar ele sunt reprezentate cumva...Numai că aflu cu surprindere, cum am mai spus, că nu toate femeile gândesc așa.

Recentul scandal dintre senatoarea AUR Diana Ivanov-Șoșoacă și conducerea AUR, inclusiv domnul Sorin Lavric, care ar fi ridicat mâna, conform spuselor senatoarei, la ea, a adus în discuție această dihotomie. Diana Ivanov nu e romă, e etnic macedoneancă. Macedoneana e o limbă slavă mutual inteligibilă cu bulgara (cei care nu cunosc limbi slave nu le deosebesc, deși pot deosebi cu ușurință ceha de poloneză, sârbo-croata de de bulgară). Dar unde locuiesc macedonenii, pe unde s-au stabilit în România și trăiesc de secole în simbioza cu românnii e altă discuție. Diana Ivanov se declară patrioată română și o cred. Cum cred patrioții români de origine evreiască din alte țări, obligați de regimul comunist să fugă. România e un concept politic, care are legătură cu etnia română, limba, dar mai ales cu o idee de emancipare națională, de demnitate națională? Cine era mai român decât regina Maria, a cărei limba maternă era engleza? Printre scriitorii celebri, care au creat de fapt limba română, unii nu erau tocmai etnici români. De la Școala Ardeleană (cine a spus că romii nu au creat nimic, nici dacă au fost liberi?) până la Eminescu, Caragiale, Panait Istrati, lista e lungă.

Patriotismul trebuie astfel să conțină ideea de emancipare, de demnitate pentru toți cetățenii, indiferent de grupul etnic, dar și de...sex. Numai așa poate avea valoare.

Partidul AUR e creat în jurul unor idei naționaliste. Cine sunt liderii lui, care s-au folosit de talentele de avocată (reale) ale Dianei Ivanov-Șoșoacă, iar acum o gonesc, chipurile că le strică imaginea prin faptul că e vulgară? Deși spune lucruri reale despre încălcarea unor drepturi civile...Iar vulgaritatea lui Băsescu, adusă la rang de normă, nu a contat....Din contră, a fost de mare succes, și a impus o noă modă în politică.

Există ipoteza că Ivanov a fost înlăturată pentru că AUR voia să se rebranduiască drept un partid naționalist, de-aia liderul Simion s-a dus prin Polonia, să se inspire. Ce îngrozitor, mai ales pentru femeile din România! Polonia e un stat absolut sinistru din punctul de vedere al femeilor. O țară unde femeile nu au dreptul la avort!

Și ce vrem să apăr cu naționalitatea? Ce identitate a culturii românești? Misoginism și scârboșenii. Cine se simțea jenat de Ivanov? Sorin Lavric, un scriitor ale cărui misoginisme au făcut să curgă multă cerneală...feministă. Dar Ivanov e vulgară, el e un intelectual. Se pare că scârboșeniile pe care le scrie Lavric au o valoare literară, artistică. Se spune că arta exprimă sentimente. Iar scârba e un sentiment și ea. Dacă arta îți întoarce stomacul pe dos înseamnă că își atinge scopul.
Sorin Lavric se pare că e dotat în a produce acest sentiment. Iar sentimentul care îl domină pe el e ura și scârba față de orice manifestare feminină, mai ales dacă nu e submisivă. Iar Ivanov tocmai asta are: se manifestă dezinvolt, cu foarte multă putere, logică. E vulgară? Nu știu, dar în patriarhat, femeile au doar două posibilități: să fie îngrozitor de false sau îngrozitor de nesimțite. O admir pentru faptul că reușește să treacă peste nesimțirea unor bărbați care vorbesc peste femei, care aduc femeile la tăcere. Ea poate să vorbească peste ei încă mai bine. Asta e o strategie a femeilor veche de când lumea. Bărbații au violența, forța, femeile au vorba. Un taximetrist îmi spunea că știe femei taximetriste, dar nu sunt vulnerabile, pentru că au gură...Numai faptul de a fi ”doamne” le ia femeilor acest mijloc de apărare normal. L-am auzit pe Gâdea cum îi spunea lui Ivanov că nu îi stă bine unei doamne să facă ce face ea. Dar cum îi stă bine? Să tacă și să înghită? Eventual să lovească pe la spate? Că asta e unica ei posibilitate? Să se prostitueze pentru orice urmă de putere? Probabil, da. În momentul ăla, Gădea trebuia să zboare. Numai că la noi misoginismele nu ridică mari probleme. E plin show bizz-ul de personaje care nu ar mai avea ce căuta în spațiul public. Poate nici în libertate. De la Bănică Jr., bătătorul de neveste, până la violatorul niciodată anchetat Adrian Despot! Și să nu-l uităm pe Chiliman, de asemenea combativ cu partnerele de viață, pe fondul de alcool.

Ceea ce e interesant e viziunea unor femei, care se simt oripilate de Ivanov, dar nu de Lavric, care e un mare intelectual pentru ele. Dacă la ele ”intelectual” înseamnă să pui pe hârtie niște înjurături, păi unii bețivi de țară sunt incomparabil mai intelectuali, au mult mai multă imaginație. Și nu sunt așa scârboși...Ar trebui consemnate niște înjurături de-astea de către feministe și puse alături de scrierile lui Lavric. Să vedem, ce ar fi mai de succes?

Dar Lavric nu ar fi nimic dacă nu ar fi încurajat. O editură numită ”Ideea Europeană” i-a publicat infecția. Corect, Europa e și Polonia, și Ungaria, și Rusia. Nu se precizează despre ce parte a Europei e vorba. Am scris acestei edituri să-mi publice o carte feministă radicală, ca o contrapondere la mizeria lui Lavric. Mie nu mi-au răspuns. Era o ofensă.

Dar cel mai haios e ce scrie o femeie despre deșeul semnat de Lavric. Cum reușește să găsească atâtea cuvinte pentru a descrie o dejecție? Sigur, nu spune nimic, dar asta e altă poveste. Adevărul e că Lavric nu are talent, e zero ca scriitor. Dar pretențiile și morga, disprețul față de femeile naive care nu-l strivesc intelectual ca pe o bacterie ce e, îi țin loc de talent. I-am scris și doamnei care i-a făcut recenzia lui Lavric (Aura Christi) să îmi facă și mie una la o carte feministă. Era o glumă, sigur. Nu mi-a răspuns, era sub demnitatea ei. Dacă nu aș fi feministă, aș spune că unele femei au ce merită. Dar sunt, și nu mă pot supăra pe ea. Are de înfruntat destul dispreț și scârbă de la bărbații pe care trebuie să-i elogieze. Dar pe ”Contemporanul”, așa-zisă revistă de cultură, care a putut să publice așa ceva, mă supăr. Asta e cultura pe o merită româncele, se pare...

https://www.tustii.ro/articole/sorin-lavric-lider-aur-niciun-barbat-nu-cauta-in-femeie-desteptaciunea-poti-s-o-doresti-nu-s-o-admiri/?

https://www.contemporanul.ro/noutati-presa/masculinitate-versus-feminitate-sorin-lavric-si-elogiul-femeii.html?fbclid=IwAR3U0BUfGhotCdWz7kP2UXAn_hTcIJlxVwTjoxZ4c3wfaNZsRwMnGSMDp_k

https://www.ideeaeuropeana.ro/carti/publicistica-eseuri/decoct-de-femeie/

Continue Reading

Vedetele de la cinema nu mor în Liverpool

Titlul original al filmului din 2017 cu Annette Bening și Jamie Bell este ”Film stars don’t die in Liverpool”. Am ales acest film pentru că e după un fapt real. Și încercând să răspund la întrebarea dacă există sentimente reale într-o relație heterosexuală în patriarhat. Cele mai multe povești de acest gen, prezentate în cărți și filme, romanțează abuzuri asupra femeii, iar pentru o feministă sunt orice, dar nu povești de dragoste. Nu ceva la care să visezi, ci ceva care să-ți provoace indignare sau greață.

Dar acest film pare un candidat serios la a fi caracterizat drept o poveste de dragoste adevărată, poate singura celebră, cunoscută. Un exemplu de studiat. Chiar așa, de ce nu se fac studii despre acest subiect? Cine să le finanțeze, când feminismul radical este alungat și din mediul academic? Altminteri e mai ușor să păstrezi status quo-ul umplând capul femeilor cu minciuni și sentimente de vinovăție, aruncându-le în același carusel al exploatării și alienării.

Ce putem analiza din acest film despre cum trebuie să arate o asemenea poveste? Ce fel de bărbat ar putea să fie implicat într-o asemenea relație? Dar mai întâi să spunem povestea. Pe scurt, este vorba de Gloria Grahame, o vedetă de la Hollywood, deținătoare a unui premiu Oscar, și un mult mai tânăr actor britanic, Peter Turner. Povestea începe în 1978, când ea avea 54, iar el, 26, și se termină odată cu moartea ei, în 1981.

În rest, nimic spectaculos, o tragedie feminină, exact ce trebuie să se întâmple în patriarhat. Când pare, însfârșit, să aibă noroc, femeia moare de cancer. Dar și ca să ajungă aici, a trebuit să facă față discriminărilor și loviturilor de care are parte orice femeie în patriarhat. Și una talentată și plină de pasiune și energie ca ea, încă și mai mult. De fapt mizeria patriarhatului a condus-o pe drumul spre întâlnirea cu actorul britanic. Patriarhatul a distrus-o, i-a distrus cariera și în cele din urmă i-a luat și viața.
Deși avea un Oscar și era foarte bine cotată, un proces de divorț și de custodie a copiilor rezulatați din acea căsătorie scoate la iveală un scandal care îi afectează iremediabil cariera. Când ea divorțează de al doilea soț și se căsătorește cu fiul primului, acesta din urmă o acuză că a găsit-o cu fiul vitreg (fiul lui) în pat când el avea 13 ani. Ea nu se apără de aceste acuzații, dar le neagă în particular, cum mărturisește Turner. Deși dintre toate relațiile ei oficiale, această relație cu fiul vitreg, cu aproape 14 ani mai tânăr, a fost cea mai lungă și fructuasă. Mereu i se reproseaza ceea ce ea neaga, că ar fi început relația când el era minor. Unde am mai auzit așa ceva? Macron poate să ne spună mai bine. Însăși mama ei, când rămâne singură cu Turner, îl roaga să nu se însoare cu Gloria, chiar dacă ea va insista. Imaginea ei era deja destul de compromisă. O femeie, oricât de celebră și de talentată, trebuie să fie în primul rând decentă. Viața ei personală contează mai mult decât realizările ei.

Având acces doar la roluri din ce în ce mai marginale, ajunge să joace teatru în Marea Britanie, unde îl întâlnește pe Turner. După o relație frumoasă de 18 luni, ea descoperă ca are metastaze de la un cancer mai vechi, și își părăsește iubitul. Nu face niciun tratament, joacă în continuare, iar când, după aproape un an starea ei se înrăutățește, și se prăbușește într-un hotel, se întoarce la Turner, în Liverpool, unde el, împreună cu familia ei o îngrjiesc până la sfărșit. Titlul cărții scrise de Turner în 1986, după care s-a făcut filmul, vine de la replica dată de regizor lui Turner, după ce a aflat de ce acesta întârziase la repetiție. Da, nici această vedetă nu a murit în Liverpool. A ajuns în America cu câteva ore înainte de a muri, după ce fiul ei a adus-o acasă.

Filmului i se pot reproșa multe, în primul rând că nu pune accentul pe tragedia ei, pe decăderea ei din cauza discriminării, pe faptul că a trebuit să se sacrifice ca mamă, să nu se lupte cu arme murdare pentru a-și păstra copiii. Probabil teama de a-și pierde copiii la divorț a făcut-o să nu riposteze la calomnii. Nedreptatea cruntă, soarta unei femei în patriarhat, în general, dar la Hollywood în particular, nu e punctată.

În al doilea rând, Gloria Grahame nu era ca în film, ea arăta tânără, avea ceva foarte tineresc, părea inocentă și fără prejudecăți. Turner o descrie plină de energie. Annette Bening nu pare deloc o alegere reușită. Pare cu totul alt gen de femeie, care are trăsături foarte frumoase, dar e mai dură, mai rece, în mod clar nu atât de sensibilă și deschisă. Grahame era clar o femeie deosebită, probabil plină de tinerețe psihologică, ceea ce face povestea încă mai banală. Ar fi extraordinar ca Bening să trezească asemenea pasiune unui bărbat tânăr, având în vedere că ea se poartă și arată ca o femeie de vârsta ei. Deși e foarte talentată și frumoasă. Și nu știm dacă ea, măritată cu un playboy notoriu, ar marșa la asemenea relație.

Faptul că Gloria era în felul acela, mult mai fermecătoare decât apare în film, nu îi diminuează (prea mult) meritul lui Peter Turner. Cum era el? Fotografiile sugerează că, deși nu avea farmec, avea o oarecare asemănare fizică cu frumoasa Gloria, aveau ceva trăsături comune. Există teoria asemănărilor fizice între partenerii care se înțeleg foarte bine. Apoi Turner era din mediu artistic, cunoscut ca mai fără prejudecăți. Când vrea să prezinte un astfel de bărbat, implicat într-o relație romantică cu o femeie mai în vârstă, ca în filmul cu Catherine Zeta-Jones, The Rebound (2009), Hollywood-ul îl face evreu, adică mai cult, dintr-o cultură mai sofisticată. Turner recunoaște în film că e bisexual, cum mulți bărbați sunt, dar el recunoaște. Deși era din clasa muncitoare, dintr-un oraș muncitoresc, era deschis. Faptul că și Grahame mărturisește că și ea a avut relații cu femei e deja lipsit de importanță.

Există așa ceva între persoane care nu sunt celebre? Relații romantice cu femei mai în vârstă? Probabil numai așa ceva putem numi o relație cu adevărat romantică, plină de sentimente din partea bărbatului, care vede și alte calitătți la femeie decât naivitate și submisivitate, date de tinerețe, precum și capacitatea de a-i produce erecții. Din viața de toate zilele cunosc vreo două povești la fel, una de la prima mână, a doua, din auzite. Poate doar asta e frecvența relațiilor de acest timp, extrem de mică. Poate asta e frecvența bărbaților care pot avea sentimente reale pentru femei. Întâmplarea face ca acele femei au murit de cancer, dar lucrurile au durat mai mult, decenii. Cel puțin într-unul din cazuri (despre celălalt nu am detalii), femeia era mai cultă, foarte frumoasă, sofisticată, lipsită de prejudecăți. Doar pe unul dintre bărbați îl cunosc. Era într-adevăr deschis, fără prejudecăți, empatic, iubitor de animale, admirator al femeilor și amândoi (ea și el) aveau tangență cu mediul artistic.

E extraordinară povestea Gloriei Grahame? E extraordinară doar că în ea e prezent cel mai monstruos personaj din istorie: patriarhatul. Nu ar fi nimic extraordinar dacă un bărbat ar avea o asemenea relație cu o femeie mai tânără, orbită de admirație față de el. E ceva considerat absolut normal. Să nu uităm cu cine e măritată în viața reală Zeta-Jones...Dar dacă o femeie chiar vrea recompense reale de la viață, adică putere politică și socială, inclusiv sex, ca un bărbat, dacă o femeie încearcă să se comporte ca un bărbat cu talentele și meritele ei, e sancționată rapid. Povestea e originală doar pentru ca Gloria a încercat, dar nu a reușit, să obțină de la viață ceea ce i s-ar fi cuvenit dacă ar fi fost bărbat. Poate merita un film biografic mai bun...

Continue Reading

Parinoush Saniee-Cel care mă așteaptă

 

Ce e de fapt o carte sau un film horror? Nu e despre fantome, spirite malefice, animale și oameni posedați, locuri blestemate. Nu, e chiar greu să creezi oroare cu lucruri care nu există. Acolo e un fel de science fiction sau phantasy, latura de imposibilitate face o astfel de producție să fie de fapt divertisment. Dar există romane horror, filme horror. Acolo e vorba despre crime reale, crime împotriva umanității sau crime împotriva umanității dintr-o persoană, în special o femeie, cele mai comune victime ale crimelor contra umanității, pentru că însăși umanitatea unei femei e negată. Astfel de carte este ”Cel care mă așteaptă„ de Parinoush Saniee. După ce o citești, primul impuls e să bombardezi Iranul cu regimul ayatolahilor. Un regim care ia viețile oamenilor, dar în primul rând pe cele ale femeilor.

Cartea a fost scrisă în 2000, a apărut în 2003, după ce a fost interzisă inițial în Iran. De atunci a fost tradusă în 26 limbi, inclusiv română (prin italiană). Titlul original s-ar traduce direct în engleză ”My share” (partea mea), dar a fost tradus ”The book of fate”. Mi se pare o traducere mult mai bună, în sensul că e mult mai aproape de conținutul și mesajul romanului. Care e soarta unei femei în Iran? Ce e în partea ei? Doar luptă pentru supraviețuire și suferință, fără ca ea să existe pentru ea cu adevărat. Precum chador-ul (cuvânt care în persană înseamnă ”cort”) cu care e obligată să-și acopere fața, ea e invizibilă ca persoană orice ar face, orice merite ar avea. Oricât de puternică și inteligentă, nu impresionează prin asta, doar vina altora se reflectă asupra ei.

O femeie trecută de 50 ani, născută în timpul șahului Reza Pahlavi, probabil prin anii 40, își descrie viața, toată lupta ei neîncetată, nu pentru fericire, ci pentru supraviețuire, în primul rând a familiei ei. La sfârșit, când vede că nu există recompensă pentru ea personal, numai pentru ea, că ea nu are asemenea drept (ce minunat e că în Constituția americană se vorbește de dreptul la căutarea fericirii!), realizează că nu a fost niciodată decât vehiculul onoarei părinților, fraților, apoi soțului și în cele din urmă al copiilor ei. Pentru că s-a născut femeie, nu a contat niciodată prin și pentru ea însăși. Deși s-a născut în acea perioadă de emancipare și occidentalizare forțată, dar într-o familie tradiționalistă, ea nu s-a bucurat de beneficiile acelei perioade.

Meritul lui Saniee e că aruncă un pic de lumină asupra situației din Iran din acea perioadă. Cele mai multe cărți care vorbesc de acele timpuri descriu petreceri, dansuri, fete și femei cu fuste scurte care se mândresc cu emanciparea și educația lor, fete care se îndrăgostesc, femei măritate care au amanți. Aproape că vine să râzi, la ei anii `50, atât de retrograzi și criticați la noi, indiferent de partea Cortinei de Fier de care e vorba, la ei sunt niște ani ai libertății și ai distracțiilor. Dacă stăm să ne gândim la ce s-a întâmplat atunci în Iran, la încerceările de emanciparea națională reală și de democratizare (tot reală), chiar au dreptate. Dreptate ar avea și cu ura față de Occident, dar nu pentru decadență, ci pentru că a împiedicat exact aceste procese.

Numai că toate acele cărți nu vorbesc de acea clasă de negustori care doreau să facă afaceri în mod tradițional, în bazar, pe care modernizarea brutală a șahului i-a lovit. Din această categorie socială provine această femeie, Masumeh (inocenta). Oameni fără educație, tradiționaliști. Marc Ferro consideră în ”Șocul islamului” că greșeala capitală a șahului a fost că nu i-a lăsat pe acești oameni să se ocupe de afacerile lor tradiționale. Asta l-ar fi salvat, spune el, citând discuții cu istorici locali. Dar din păcate istoria e una singură.

Cum arăta o astfel de familie? Groaznic! Născută în Qom, oraș sacru la ei, Masumeh a venit cu familia la Teheran, unde ai ei se temeau de moravurile prea libere, care le-ar putea corupe progeniturile. De fapt nimeni nu mai purta văl la școală și pe stradă. Chiar și Masumeh obține permisiunea de a purta o basma (rusari). Dar asta nu îi schimbă prea mult situația. Numai tenacitatea și complicitatea profesorilor o face să își continue studiile, adică să ajungă să facă doi ani de liceu. Ce rost avea să se investească atât într-o fată, care oricum se mărită și pleacă? Apoi nu cartea îi folosește, ci un curs de croitorie pe carea ea îl ura. Nici măcar viața unei fete nu contează prea mult. Tatăl ei ține la ea mai mult poate decât se obișnuiește pentru că și-a lăsat o altă fiică să moară de o boală tratabilă, tocmai pentru că era fată. Femeile, mama și bunica, femei fără educație și fără conștiință de sine, sunt cele mai bune păstrătoare ale valorilor patriarhale. Bunica este cea care și-a împiedicat fiul să cheme doctorul pentru nepoțică.

De ce oamenii vor fii? Din cauza patriarhatului. Sunt o investiție. Ca s-o cităm pe bunică, dacă are un fiu, pentru o familie e ca și când ar fierbe ulei, e foarte greu, dar până la urmă totul e recuperat. Din simplul motiv că bătrânii rămân în casă cu fiul. Dar îngrijirea femeilor nu contează. Ca și când ar conta undeva în patriarhat...E vorba de resurse, ca de obicei, nu de ipotezele fanteziste ale sociobiologilor. Cea mai mare superstiție e că nimeni nu ține mai mult la copii decât părinții. Se vede, mai ales când e vorba de fete în patriarhat. Nu e de mirare că Erich Fromm, psiholog cu o mare experiență, vorbește despre acest sentiment ca de o excepție, mai degrabă decât de o regulă.

Multe dintre faptele descrise sunt de neiertat, de-a dreptul penale, criminale. Să încercăm să n-o dăm în discriminări culturale, să credem că există diferențe esențiale între culturi, unele de netrecut. Citisem ”Vestul și restul” de Roger Scruton înainte de a citi această carte, aveam în minte ideile de acolo, cu care nu fusesem deloc de acord. Deși nu am fost de acord cu ”Vestul și restul”, cu ideea principală, că în Occident, adică în creștinism, ideea separării statului de biserică există încă de la romani, fiind apoi bine înfiptă și prin religie, cu toate acele numeroase încercări de invadare a laicului de religios, ceea ce face lumea noastră unică, diferită de orice alte culturi, admit că....unele lucruri descrise în acest roman erau de neconceput la noi. Deși recunosc că prin asta, dar nu numai, Occidentul e unic față de alte culturi, cred că toți oamenii sensibili, constienti, de pretutideni, în special femeile, dacă au acces la o informație, doresc același lucru. Cum toți oamenii sensibili și conștienți de pretutindeni, dacă le oferi cea mai bună soluție socială, economică, științifică, o adoptă, cu condiția să fie morală, bineînțeles și dacă ei sunt morali.

Diferența dintre cultura Occidentală, (mai precis de Occident și alte locuri) și altele e cât de jos lasă unii oameni să cadă economic, social, cultural. Sigur, e o lungă discuție legată de asta, veche de la Giambaptista Vico, Herder și romanticii germani. Dar eu rămân pe poziția asta. Tribalismul e diferența esențială dintre Occident și alte culturi. Tribalismul care face oamenii sclavi e de vină. Pentru cei care vor să vadă ce e cu lipsa individualității, ce înseamnă ca o persoană, în special o femeie, să fie proprietatea familiei, e bine să citească acest roman. Capitalismul, ca să citez din Yuval Harari (Sapiens), e condamnat pentru că a făcut oamenii sclavi, pe când în societățile tradiționale patriarhale, femeile și copiii nu erau măcar ființe individuale, ci proprietatea familiei. Asta nu pentru că în lumea noastră spectrul tribalismului nu ar plana tot timpul, și nu ar fi făcut-o în trecut, dar a existat norocul istoric de a fi alungat, măcar parțial, de lideri și instituții.

Ce e absolut inacceptabil în povestea lui Masumeh? Deși cu basma, în drum spre casă de la liceu, cunoaște un student la farmacie, care lucra la o farmacie din zonă. Cu toate piedicile posibile, între ei apare o pasiune (ea era minoră!). Ccomunicarea precară dintre ei e asigurată de prietena ei emancipată, cu preocupări sportive, care, sigur, provine din altă clasă socială. Numai că, din cauza spionajului continuu al familiei și al încălării oricărei intimități, corespondența e interceptată. Acest episod, la care au contribuit frații ei, inclusiv unul mai mic, mama, apoi tatăl ei, total dezamăgit de comportamentul fiicei, îi distruge definitiv viața. Ea nu mai e nimic pentru familia ei, comportamentul ei le-a distrus onoarea, singura rațiune a ei de a exista. Acum ea nu mai e o marfă bună pe piață. E grav compromisă. Bătută crunt, ea cade într-o stare semivegetativă și nu dorește decât să moară. Mai ales că frații ei îi atacă fizic iubitul și verbal familia prietenei, care e obligată să se mute din cartier. Mama ei, o femeie spălată pe creier de patriarhat, nici măcar nu îi dezvăluie noua adresă a prietenei.

Prea multe lovituri pentru o fată atât de tânără și lipsită de experiență și de posibilități! Pentru ea nu mai există speranță. Din păcate, nici pentru familie, care o consideră tarată, murdărită. Singura soluție e să o mărite forțat, dar nu cu un bărbat prea bine situat, având în vedere condițiile. Și ca adesea în poveștile persane, chiar și cele reale, o vecină, amanta căsătorită a unui frate bețiv și violent, o salvează de la dezastrul total, poate chiar de la o moarte apropiată. Adică îi aranjează o căsătorie cu un bărbat educat, de familie bună. Ajutorul nesperat de la oameni necunoscuți sau puțin cunoscuți, un soi de solidaritate umană care răsare de nicăieri, prezentă în romane, filme, dar și în mărturiile unor străini prinși în plasa dictaturii islamice din care nu puteau evada. Oriana Fallaci povestește de coaforul a cărui afacere era interzisă după Revoluția islamică, dar cu toate astea o ajută din prietenie, ceea ce îl costă libertatea. La fel, Betty Mahmoody, care nu observă acest aspect și nu-l înțelege, reușește să evadeze din Iran și din căsnicia abuzivă datorită sprijinului unor necunoscuți, ei înșiși cu probleme de tot felul. Poate această solidaritate e motivul pentru care oamenii supraviețuiesc în dictaturi absolut sinistre ca aceea din Iran.

Dar cum femeile, oricât de bine intenționate ar fi, nu au prea mare putere și influență, vecina plină de empatie, care avusese ea însăși o soartă similară, ceea ce îi distrusese de asemenea viața, reușește să evite o catastrofă. Dar nu mai mult. Bătută de mamă, ea participă la propria nuntă ca la o execuție. Nu își cunoaște soțul, în casa căruia se trezește a doua zi într-o stare deplorabilă, până după nuntă. Atunci îl vede și vorbește cu el pentru prima dată. E într-adevăr un tip educat și înțelegător, dar într-un mod straniu, deși binecunoscut femeilor occidentale. Totuși, și aici sunt lucruri de neconceput pentru noi.

Soțul ei e comunist, ideologie foarte răspândită în epocă în acea zonă, foarte dedicat cauzei. Numai el critică situația femeilor în istorie, îi spune că sunt grupul cel mai oprimat. El iși dorește o femeie modernă și independentă, nu una care sa nu aibă alta grija decât sa toarne copii. La un moment dat o încurajează să facă avort. Dar cu toate astea, acceptă căsătoria cu o femeie (o fată, pentru că era minoră) pe care o cunoaște după nuntă. De ce face asta? De dragul părinților, care insistă să facă acest pas. Ăsta e răspunsul lui după ce ea îi răspunde la aceeași întrebare: de ce a acceptat căsătoria? Ea a făcută forțată de constrângeri, el, de sentimente. Dar e posibil să faci o asemenea crimă doar de dragul cuiva? Totuși, și alte bărbați, dar mai ales alte femei din grupul lui, au ajuns să se căsătorească la insistențele familiei.

Deși pare că vrea s-o ajute, de fapt el încearcă s-o modeleze după idealul lui, o sprijină să studieze, să lucreze, să fie ea însăși, să se îmbrace comod, să poarte părul liber, dar asta fără prea multe sacrificii și implicare din partea lui. El își vede de cauza lui, fără sa îi pese ce efecte are asupra ei. Se pune în pericol și își pune familia în pericol. Nu are responsabilități. Aici seamănă cu un bărbat occidental, dar rămâne un bărbat patriarhal. În acest timp, ea îți continuă cu întreruperi date de nașterea a doi copii, studiile. Se înscrie la facultate. El își își vede de activitățile subversive care duc la uciderea a doi prieteni, printre care o femeie remarcabilă. Aici romanul arată că nu e prea feminist. Lasă să se înțeleagă următoarea idee: camarazii soțului lui Masumeh nu îl implică într-o acțiune de dragul familiei lui. Mai ales, Shahrazad, prietena lui care se refugiază o perioadă la ei, leagă o prietenie cu unul dintre fiii lor, ceea ce pare să o îi provoace regrete legate de deciziile luate în viață. Adică pentru o femeie, nicio cauză nu se compară cu împlinirea dată de maternitate și viața de familie. Probabil ca să publici în Iran trebuie să faci mari compromisuri...

Tragediile din viața lui Masumeh se țin lanț, urmând evenimentele istorice. Soțul e arestat și torturat de regimul sahului. Ea își caută de lucru, cu mari intervenții își găsește un post la o editură. De ce nu pune pe picioare ea însăși editura soțului nu se știe. Își întreține familia până ce soțul este eliberat, puțin timp înainte de Revoluție, când mișcările de stradă deja începuseră.

Saniee descrie oarecum distant, fără a pune accentul pe politică, perioada din jurul revoluției, până și după plecarea șahului. Sunt momente sublime, de solidaritate cu toată lumea, dar profitorii, cei mai mulți islamiști, inclusiv fratele ei, încep să apară. Vor să obțină avantaje din arestarea soțului ei, care e erou, nu comunist. La fel, colegii de la serviciu o consideră o eroină, ceea ce o face să se simtă jenată. Dar are prieteni adevărați chiar și acolo, care o înțeleg.

După plecarea șahului și furarea Revoluției de către regimul ayatolahilor, totul se prăbușește pentru ea, ca și pentru cei mai mulți iranieni. Soțul, care trecuse de depresia dată de pierderea camarazilor și de închisoare, își reia activitățile subversive. Când ea îi spune că acum nu mai are rost, au fost alegeri și au fost câștigate de alții, dacă vrea să schimbe ceva, trebuie să se ocupe de politică, el îi răspunde că doar au fost manipulați oameni needucați. Sigur, era adevărat, dar era de așteptat să se întâmple așa, ca de fiecare dată în istorie.

Iadul se dezlănțuie pentru Masumeh și copiii ei, acum trei, după nașterea unei fetițe la puțin timp după eliberarea tatălui. Soțul dispare. După mari intervenții ale socrului, află că e la celebra închisoare Evin, unde și mulți scriitori au ajuns. Numai că regimul ayatolahilor nu e regimul șahului, oricât de monstruos. Când ajung acolo, ea și socrul, primesc un pachet cu haine. Execuția lui avusese loc cu două zile înainte! Singură cu trei copii, concediată din cauza acțiunilor soțului, Masumeh supraviețuiește doar datorită ajutorului unui coleg care îi aduce de lucru acasă. Familia ei refuză să o ajute, mai ales că soțul ei era un câine comunist și ateu care merita să moară, cum crede fratele ei îmbogățit acum pe seama afacerilor din bazar, același care se mândrea înainte cu cumnatul și lupta lui pentru libertate. Dar se bazează pe ajutorul prietenilor, inclusiv prietena din liceu, cu care se regăsise, dar și vecina care îi fusese alături în tot acest timp.

Din nou lucrurile devin șocante pentru noi, când unul dintre fiii ei, acum adolescent, devine mujahedin și vrea să participe la o demonstrație. Ea reușește cu mari eforturi să-l oprească. Printre alte argumente pe care i le servește este cel al relativismului valorilor politice. Dacă tatăl lui, care era mai cult și mai experimentat se înșelase, de ce nu ar face-o și el? Pănă la urmă toți politicienii sunt la fel. Încearcă impăciuire cu politica, indeamnă la distanțare față de politică. Nu există revoltă față de dictatura sinistră a ayatolahilor.

Asta s-ar putea spune că învățase de la soțul ei comunist. Pentru comuniști, ideologiile nu contează, doar doctrina lor care e științifică, și se referă la necesitățile stricte ale oamenilor. Poate i-a salvat viața fiului cu aceste argumente, dar atât. În zilele următoare avea să audă la televizor numele colegilor lui condamnați la moarte pentru participarea la acea manifestație. Poate ideologiile sunt multe, poate aderența la ele se schimbă în cursul vieții, dar unele valori rămân. Dacă era o manifestație pentru democrație, drepturile omului, atunci era greu să crești un copil moral și să-l oprești să participe. Poate pe criteriul vârstei...Dar cine vrea să trăiască în așa societate, în care aceste valori nu sunt respectate?

Într-adevăr, fiul ei e dat afară din liceu pentru simpatiile politice (lucru incredibil, dar nu și dacă ai trăit în comunism), și în cele din urmă reușește să fugă din Iran prin munți și ajunge în Germania, unde viața lui revine la normal. Celălalt ajunge să fie înrolat în războiul cu Irakul, unde este dat dispărut timp de câteva luni. Masumeh trece prin iad până când el revine acasă, după ce este eliberat din prizonierat.
Viața ei de zbatere continuă până când copiii ei își termină studiile, se căsătoresc, au copii sau sunt pe cale de a se căsători. Intră într-o stare de oarecare relaxare. Mai are doar să-și dea examenul de diplomă, dar refuză. Deja performanțele ei profesionale o fac să i se pară acea diplomă inutilă din punctul de vedere al recunoașterii.

Atunci poate cel mai trist lucru dintre toate i se întâmplă. Prietena ei din liceu se întâlnește cu iubitul farmacist. Sigur, totul renaște între ei, petrec cele mai frumoase zile din viața lui împreună, numai că el o cere în căsătorie. Nimeni, nici ea, nu-și imaginează ce avea să se întâmple. Copiii ei, chiar și fiica și fiul din Europa, se opun vehement. O căsătorie a ei la vârsta asta i-ar compromite, le-ar distruge lor onoarea. Ce îi lipsește să se căsătorească? Nu se pune problema că e femeie, că are dreptul la viață sexuală și afectivă. A fi femeie acolo, de fapt în patriarhat, înseamnă a-ți servi familia. Ăsta e singurul drept. Se miră de egoismul și lipsa de recunoștință a copiilor pentru care ea făcuse atâtea. Dar nu are de ales. Nu vrea să-i facă să sufere. Îi scrie iubitului că familia e importantă, că și el trebuie să se întoarcă la familie. Dar oare ce era familia pentru ea? Un jug la care au înhămat-o alții, nu era nici măcar alegerea ei, oricât de proastă, disperată, neinspirată. Dar nici atunci nu se gândește că unele ideologii chiar ar putea-o ajuta. De exemplu, feminismul...

Acest roman ar trebui să ne dea o lecție despre ce înseamnă libertatea unei femei. Munca unei femei, educația, faptul de a ieși din casa, de a-si intretine singura familia nu înseamnă emancipare. În Iran sunt acum mai multe femei cu facultate decât bărbați, ca mai peste tot unde femeile au acces la educație. Dar soarta femeilor e cea descrisă. Emanciparea e individualitatea și dreptul la căutarea fericirii. Câte femei își perimit asta? Sunt conștiente de asta? Dacă ele nu sunt, nici cei din jur nu pot fi...

Continue Reading

Hortensia Papadat-Bengescu

Prima dată am auzit de Hortensia Papadat-Bengescu în școală, mai precis în liceu. Prezentarea ei părea atunci foarte interesantă. S-a apucat târziu de scris, la tinerețe s-a ocupat de familie, a avut mai mulți copii. Dar când s-a apucat a avut ceva succes, ca apoi să moară în uitare. O soartă tragică! Dar asta era soarta scriitorilor care nu se compromiteau, în comunism. Dar poate mai ales a scriitoarelor în epoca aceea...

Am fost curioasă să știu ce scria. Micul fragment din manual părea interesant. Știu că profesorul de literatură ne-a vorbit despre diferența de manifestare a sexualității la unele personaje feminine și masculine. Atunci nu citisem cartea, și n-am înțeles mare lucru. Fragmentul din manual se referea la confruntarea dintre doi soți, femeia dornică de viață socială și amor, devoratoare de bărbați, bărbatul obsedat de control și plin de ură față de soție, dar de compasiune pentru el însuși.
Recent, am citit romanul din care provenea acel fragment, ”Concert de muzică de Bach”. Și da, mi s-a părut interesant, cu un stil diferit. Dar cel mai interesant e că viziunea asupra personajelor, asupra trăirilor lor era una feminină. Adică nu misogină, patriarhală. De fapt asta ar trebui să fie definiția literaturii ” feminine”, mai puțin atinsă de filonul patriarhal, în care femeile nu au decât corp, cu ăla se exprimă ca obiecte sexuale. Bărbații băloșează la ele, și doar ei le pot cumva salva din ignoranță, lipsa de sens a vieții și mai ales de sărăcie.

”Concert de muzică de Bach” este o satiră a moravurilor burgheziei, ușor acidă, cu accente de caracterizare pe criterii superficiale, cu alte cuvinte un fel de bârfă mioritică, dar plină de viață. E cumva din categoria ”Indiferenții” lui Alberto Moravia, a cărei acțiune e cumva contemporană, dar e altceva. Aici oamenii au pasiuni, sunt mânați de ele, oricât de egoiste și superficiale ar fi. Autoarea descrie tipologii umane, ceva rar în ziua de azi. Acțiunea pare plasată după Primul Război Mondial, perioada considerată cea mai bună din istorie pentru clasa mijlocie din România.

Povestea se desfășoară în jurul unui concert de muzică de Bach, organizat de o doamnă din înalta societate, cu origini nobile, probabil rudă cu fanarioții din Moldova (după numele grecesc al unei mătuși). În jurul acestui eveniment monden se mobilizează rudele doamnei respective, inclusiv cele prin alianță, dar și alte personaje burgheze, precum o colegă de liceu. dornice de a fi admise în saloanele nobilimii, încă plină de prestigiu, ca și acum.

Numai că acest concert scoate la iveală aspirații, intrigi, secrete de familie, ca în final să producă răsturnări de situații și chiar tragedii.
Ce e șocant la acest roman, frescă a burgheziei și metodele ei de a-și schimba statusul, e lipsa de prejudecăți în atingerea acestor scopuri. În această lipsă de scrupule și prejudecăți, gândirea patriarhală nu prea își găsește locul. Femeile sunt orice, dar nu niște ființe supuse care așteaptă orice de la bărbați, de la status social, material până la satisfacții sexuale. Că vor carieră mondenă, profesională sau ”în amor” (chiar e menționat așa ceva), ele se bazează pe ele și pe creierul lor. În acest roman apare chiar o feministă, numită ”feminista Nory”, care e mai degrabă o critică a bărbaților, dar prea lipsită de înțelegere pentru nevoile unei femei, dacă aceasta e de prost gust și îi stânește disprețul ca ființă umană.

Feminismul nu pare autentic, dar tipolologia această e perenă, fiind întâlnită adesea și acum. E vorba de feminismul care se limitează la anumite femei, acelea din aceeași clasă socială, cu nevoi și valori similare, care exclude femeile cu cele mai mari probleme. Acest tip de feministă e descris în Italia (am văzut un articol despre asta), dar și Pascal Bruckner vorbește despre el în ”Luni de fiere”. Întrebarea e cum ar fi fost romanele scrise de femei în trecut. Există date despre faptul că romanele erau scrise numai de femei în Japonia secolului al XVII-lea (v. Theodore Zeldin). Și da, erau pline de sex, de femei care căutau satifacții sexuale...și chiar le găseau. Se pare că o situație similară a fost și în Europa într-o epocă apropiată cronologic. Atunci femeile scriau povești, și unele dintre poveștile foarte cunoscute provin din acele opere. Numai că acele femei vorbeau despre abuzuri...
Unul dintre personajele principale este o doctoriță, șefă de clinică, care tocmai și-a cumpărat o casă, în cea mai mare parte cu banii ei. Se complace într-o relație fără pasiune cu un medic, profesor universitar, care nu câștigă atâția bani cât ea. Nici nu e un clinician atât de competent ca ea. De fapt una dintre principalele acțiuni descrie emanciparea ei, evadarea ei din marasmul matrimonial și dorința de a dispune de propria avere, propria casă, concretizată în decizia de a divorța.

Nobila Elena Drăgămescu-Halippa, o femeie foarte frumoasă nu e prezentată ca obiectul pasiunii unui bărbat, ci ca o ființă voluntară care se angajeaza de plăcere într-o relație extraconjugala, deși soțul ei ține foarte mult la ea, iar el e cel virtuos, care nu cedează avansurilor cumnatei promiscue. Da, femeile inițiază ele însele relații, după plăcerea și necesitățile lor. De fapt toate femeile din acest roman sunt voluntare. Romanul este o încrengătură de acțiuni ale unor femei care își urmăresc propriile țeluri, mânate de propriile sentimente. Și știu foarte bine ce fac, nu au nevoie de ghidaj. Nu ezită. Mai degrabă bărbații sunt purtați de valurie vieții, ei se pot baza pe noroc sau norocul îi alege pe ei, lor li se întâmplă lucruri extraordinare fără să facă mare lucru, fără să lupte. Ceea ce e normal în patriarhat. Femeile au nevoie de o grămadă de calități și de determinare pentru a reuși, în cazurile rare în care o fac, dar bărbații se pot baza pe puține calități atunci când au sexul de partea lor. Un pic de maniere, un fizic plăcut, care să pară fi al unui actor de cinema, prea puțină educație, ceva gust, asezonat cu mult oportunism îi asigură unui personaj dubios și obscur numit Lică, devenit domnul Paul Petrescu, ascensiunea spre rolul de amant al unei burgheze devenită prințesă prin căsătorie, apoi chiar spre cel de politician. Poți fi la locul potrivit și la momentul potrivit, dar doar dacă ești bărbat în patriarhat...

Nonconformismul, de fapt realismul autoarei merge până la a nega un mit patriarhal extraordinar de bine împătimit, adică instinctul matern. Doctorița Lina în tinerețe a născut o fetiță pe care a dat-o spre creștere tatălui, Lică. El s-a ocupat de creșterea ei, folosindu-se de diverse amante, printre care o moașă. Abia când ajunge aproape de maturitate, el o încredințează Linei pentru a o ajuta să-și facă o meserie, aceea de infirmieră. Numai că lucrurile nu sunt simple. Fata lipsită de grație și de subtilități, care ignora toate regulile și convențiile vieții burgheze, e singurul personaj care are sentimente profunde și durabile. Sentimentele ei față de un tată care o neglijează, ocupat cu propria luptă pentru existență și propriile strategii de parvenire, o fac să explodeze și să arunce în aer tot echilibrul vieții burgheze a personajelor din jur. Frustrarea ei dă naștere la comportamente reprobabile (cum ar fi cotrăbuit prin lucrurile gazdei, doar că se răzbune, flirtat cu soțul acesteia, deși îi spunea ”moșul” și-l detesta fizic), ceea ce determină mai apoi comportamente haotice din partea celorlalți. Gazda îi mărturisește că dacă vrea un secret, îi oferă ea unul: acela că e mama ei. Dar fata, Sia, nu e deloc impresionată. Nu o interesează, nici nu se gândește la posibilele avantaje. Ea îl vrea pe tatăl ei și atât.

Aici talentul Hortensiei Papadat Bengescu de a creiona tipuri umane e remarcabil. Descrie ce se întâmplă cu oamenii buni și toleranți în condiții de criză. Neobișnuiți să se controleze tot timpul, să se prefacă, ei capotează definitiv. Lina devine rea, de o răutate irațională, brutală. Când află și de flirtul dintre soț și fiică, devine o fiară fără limite. Îi mărturisește soțului secretul ei, ceea ce pe ea o eliberează. Acceptase relația asta pentru că se simțea vinovată, pentru că în facultate ”fusese cu băieți”, cum îi spusese după nuntă. Pe el îl surprinde, dar nu e gelos, cum nu fusese niciodată. Trecutul ei nu îl interesa, doar încercase să profite material și relațional din asta. Doctorul doar încearcă să-și protejeze imaginea prefăcându-se că știa. Dar acum pe Lina nu o mai reține nimic. Nu mai are de ce să se simtă vinovată (ca și când ar fi avut vreodată).

Lipsa de instinct matern a Linei merge atât de departe că atunci când află că Sia are o infecție și e în stare gravă după un avort provocat de neprofesioniști, refuză să o opereze. Se intervine prea târziu și Sia, deși robustă, pierde lupta cu infecția, dezvoltă septicemie. Dar Lina, adânc lovită, nu se simte vinovată. De fapt nimeni nu se simte prea vinovat de ceea ce s-a întâmplat. Sia moare, ceea ce îi dezamăgește pe ceilalți, mai ales că se întâmplă într-un moment total nepotrivit din punct de vedere al orarului monden, cum bine remarcă Nory. Concertul de muzică de Bach se amână, dar fiecare își continuă drumul, deviat sau scurtat de moartea ei. Singurul care o regretă și care suferă pentru ea, dar nu atât de mult încât să o conducă până la groapă, este tatăl ei. Vizita la spital, la fiica lui cu septicemie, care apoi a devenit un cadavru care fermenta oribil, i-a dat o eczemă, ceea ce l-a obligat să-și radă mustață, adoptând un look nou, remarcat atât de femei, cât și de politicienii căutători de noi talente.

Lucrurile se așează pentru Lică, care oricum se rușina cu fiica lui deloc arătoasă și interesantă în lumea în care aterizase, o mină de potențial de parvenire pentru el. Remarcat pe stradă de prințesă Ada, numită și ”făinăreasa” după afacerea moștenită, devine angajatul și amantul ei. Dar după toate eforturile ei cu asigurarea unei situații decente pentru el, apoi cu prezentarea lui în societate, ea ajunge să se teamă că el ar putea să nu o vrea în căsătorie după schimbarea de situație și de imagine. În același timp, el se gândește că trebuie să-și revizuiască atitudinea față de ea, să nu mai fie așa de obedient. Ce mult trebuie să ofere femeile și de ce puțin au nevoie bărbații ca să reușească în viață și în relații! Dacă femeile ar fi avut atunci drept de vot, dacă toate cutumele sociale ar fi fost altfel...acțiunea poate nu ar mai fi fost posibilă. Cine știe, poate Ada ar fi devenit ea însăși politiciană.

Culoarea epocii e exprimată nu doar prin distracțiile la modă (automobile, cai, concursuri de echitație, organizare de concerte), ci prin boli și riscurile lor. Soțul Adei, prințul Maxențiu, se îmbolnăvește de tuberculoză, care îi e, după multă suferință, fatală. Autoarea descrie iadul acestei boli. Perioada aceea Era o lume fără antibiotice, o lume în care tuberculoza făcea ravagii, în care avorturile prezentau riscuri majore, în special când nu erau efectuate în mediu spitalicesc.

Până în 1937, avorturile au fost interzise și sancționate în România mare, dar și atunci doar în situații speciale ca riscul pentru mamă sau boala mintală a părinților. Nu se vede ca cineva să blesteme situația asta la moartea Siei, nici măcar feminista Nory. Dar tot legat de culoarea epocii, cu efervescență științifică, se vorbește de oameni de știință, de experimente „scârboase”, efectuate pe animale la facultatea de medicină.

Dar până la urmă, prin ce se remarcă romanul Hortensiei Papadat-Bengescu este faptul că femeile există, sunt vii, nu doar icoane, în special pornografice, ca în romanele scrise de bărbați în acea epocă, care îți întorc stomacul pe dos. Nu înțeleg de ce nu se vorbește mai mult de Hortensia Papadat-Bengescu. Sau înțeleg. O să urmăresc și alte romane contemporane scrise de femei.

https://www.historia.ro/sectiune/general/articol/avortul-in-romania-mare-cum-se-faceau-intreruperile-de-sarcina-in-perioada-interbelica

Continue Reading

Dali și Gala

 

Există dragoste adevărată, pe placul femeilor nepatriarhale? Există astfel de exemple? S-a întâmplat vreodată cu adevărat? Pentru asta istoria ar putea da un răspuns.

Consemnează istoria o poveste de dragoste adevărată? Cea dintre Gala și Dali ar putea fi o candidată serioasă. Dar ce a fost cu adevărat acolo? E greu de ghicit adevărul doar din mărturiile protagoniștilor și ale martorilor, precum și din scrisori. Asta arată cât de greu e să reconstitui chiar și istoria recentă. Dar poate aceste date ne ajută măcar să construim niște ipoteze despre ce ar fi putut fi în această relație și cum am putea obține așa ceva.

Când s-au cunoscut, în 1929, Gala, cu 10 ani mai în vârstă, era măritată, cu o fiică. Dali (Salvador Domingo Felipe Jacinto Dalí i Domènech, 1st Marquess of Dalí de Púbol) o numește de la început ”o femeie superbă” în discuțiile cu prietenii. A fost, se pare, impresionat de ea de la început, deși prietenii artiști îi atrăgeau atenția asupra defectelor ei de toate felurile, în special fizice (mică, slabă, cu picioarele depărtate). Gala, pe numele adevărat Elena Ivanovna Diakonova, era din Rusia, dar originea ei adevărată e învăluită în mister. În unele discuții cu prietenii artiști pretindea că era fiica unui țigan ursar, dar cel mai probabil era fiica unui avocat. S-ar putea specula că, deoarece mama ei nu s-a putut căsători a doua oară pentru că Biserica Ortodoxă nu îi permitea, când de fapt ortodoxia permite căsătorii multiple, ca tatăl ei să fi fost evreu sau de o religie cu care căsătoria nu era acceptată. Oricum, Gala nu era genul de rusoaică înaltă, blondă, atletică, o vikingă orientală.

Povestea are loc în perioada de emancipare a femeilor. Este o saga modernă, iar protagoniștii ei sunt produse ale modernismului. Gala nu avea nici cea mai mică aplecare pentru treburi gospodărești, mai ales gătit, despre care spunea că au unicul rost de a epuiza puținele resurse ale femeilor. Ceea ce gătea, extrem de rar, avea gust de batistă, cum spunea chiar Dali și cum ea însăși recunoștea.

De asemenea, Gala nu manifestă instinct matern. Își lasă fiica la rudele soțului, pe care îl părăsește pentru a trăi, cel puțin la început, în mizerie, cu Dali. Unele cunoștințe se îndoiesc de dorința ei de îmbogățire prin această relație, îmbogățire total incertă atunci. Dali provenea dintr-o familie bogată, dar el însuși nu era bogat, era un artist debutant pe care ea îl introduce în cercurile artiștilor în vogă, al suprarealiștilor, prin intermediul soțului ei, el însuși artist. Gala era ea însăși o veterană a acestor cercuri, deși nu manifesta talent artistic. În plus, familia lui Dali nu-l susținea, și mai ales nu susținea relația lui cu Gala.

Dacă te gândești la sentimente înalte, te gândești în primul rând la existența unui bărbat capabil de așa ceva. Numai că Dali suprarealistul nu era nici pe departe o ființă suprareală, a cărei viziune să transceadă realitatea imediată. Familia lui îl disprețuia pentru că nu era prea cult, chiar ortografia îi ridica probleme serioase, ca să nu mai vorbim de numele străine. Un exemplu vehiculat de rude era cum scria el numele celebrului psihanalist (Froid). În ce privește conștiința politică și conștiința în general, catalanul mediu de pe stradă i-ar fi dat clasă. Nu a solidarizat cu mișcarea de eliberare a Cataloniei, iar evenimentele politice din Spania, care au zguduit întreaga Europă nu l-au atins prea mult. Ca totul să fie perfect, a fost un susținător al lui Franco, care îl vizita la vila lui. Singurul afront pe care l-a adus dictatorului fascist a fost că l-a întâmpinat o dată cu o bonetă catalană, gest care a fost luat ca o impolitețe și lipsă de tact, ceva deloc străin lui Dali. În rest, dacă timpurile n-ar fi fost tragice, declarațiile politice ale lui Dali ar fi fost mai degrabă comice și...agramate.

Ce era într-adevăr deosebit la Dali? Cum el însuși recunoștea, era impotent sau aproape impotent. Se spune că a făcut dragoste cu Gala doar o dată sau niciodată. El se mândrea cu impotența lui, pe care doar într-o discuție o neagă total (”Nu sunt chiar atât de impotent cum credeți voi”, ceea ce înseamnă că și impotența are grade). Dali considera că mulți bărbați celebri au fost impotenți și că impotența era izvorului talentului, dăruirii și ambiției lor, impotenții fiind astfel un fel de dar al umanității. În mod clar nu și al femeilor sau al bărbaților gay. Dar impotent nu înseamnă neinteresat de sex. El era inspirat de nuditate, iar celebrele lui ”grădini zoologice umane”, de fapt grămezi organizate de persoane nude de ambe sexe se pare că erau foarte excitante pentru el și benefice pentru munca lui. Degradant, dar arta nu se discută!

Dali nu era nici măcar un aliat al feminismului și nu admira femeile pentru că erau femei. El le nega talentul artistic, chiar în fața evidențelor, cum era cazul colegei lui argentiniene, talentata pictoriță suprarealistă, Leonor Fini.

Ce poți să aștepți de la acest bărbat și ce putea fi Gala pentru el? Gala era o mamă, o impresară și manager de care el era dependent ca artist. Ea l-a făcut practic marele artist, ea l-a ajutat să se îmbogățească. Deși ea însăși nu avea talent artistic, avea talent de manager, avea viziune, se pricepea la afaceri. Era rece și calculată, nu o femeie visătoare și sentimentală. Atunci ce dorea ea de la Dali? De ce nu a încercat să fie doar pe picioarele ei, de ce s-a implicat în această relație cu un bărbat care nu prea avea cu ce să facă o femeie să viseze? Nici măcar tinerețea lui nu era un atu, atâta vreme căt era impotent.

Numai că nu știm ce o excita pe Gala. În timp ce soțul ei (poetul Paul Éluard) îi dedica poezii și o implora să se întoarcă la el, ea prefera, în anii grei de început al relației cu Dali, doar să ia bani de la el pentru a supraviețui. De ce făcea asta? La o privire mai atentă însă, observăm că pentru soțul ei, care era gata să-i ierte infidelitatea și îi finanța practic aventura cu alt bărbat, ea era doar o muză. Pentru Dali era ”o femeie superbă”. El vedea că are personalitate, el se baza pe ea cu adevărat. Asta, pentru o ființă dominantă cum trebuie să fi fost Gala, însemna ceva. Înseamnă enorm pentru orice femeie demnă. Rolul de muză e ceva scabros, dezumanizant, patriarhal. Cu Dali ea se simțea puternică, își manifesta forța, esența personalității ei. Invers, cu ea el își manifesta dependența fără rețineri, se simțea liber să fie el însuși, excentric, impotent, plin de limite și uneori penibil.

În ultimii ani ai lungii ei vieți (a trăit 90 ani), ea s-a separat de el. Locuia într-o vilă unde el o vizita după un program. Tot ea avea numeroase aventuri cu bărbați mai tineri, despre care el știa, mai mult îi proteja sentimentele când afla de infidelitățile acestora. La moartea ei el a fost distrus. Nu și-a mai dorit nimic, pentru el totul se terminase, cum i-a declarat prietenei lui intime, Amanda Lear, cu care atunci a întrerupt relațiile.

A fost relația lui Salvador Dali cu Gala o poveste de dragoste romantică, pasională? Cel mai probabil, nu. Deși până la urmă Gala și-a asumat un rol de mamă și manager, ceea ce majoritatea femeilor fac în patriarhat, ea a văzut probabil în asta un fel de carieră și împlinire nu doar în relație, ci și în societate. Dali a profitat de munca, talentul și dăruirea ei, cum fac bărbații în patriarhat, dar libertatea unei femei, realizarea ei în viața personală și socială e foarte scumpă. Poate Dali numai a dat un aer romantic recunoștinței pentru ea și dependenței lui de libertatea pe care i-o oferea ea de a se manifesta așa cum era. Dar e foarte mult în patriarhat, unde bărbații consideră că li se cuvine tot ce primesc de la femei, ele fiind obligate să-i servească. Să fie ăsta prețul pe care el însuși era gata să-l plătească pentru a se sustrage rolului său de gen? Oricum, e meritul lui chiar de ar fi vorba numai de recunoștință și de conștientizarea aportului unei femei. Și a aprecierii personalității ei. Și poate Gala a realizat ce poate primi o femeie de la un bărbat în patriarhat. Nu putea visa la mai mult....

Herbert Genzmeir, Dali und Gala, Rowohlt, Berlin, 1998, Dali și Gala, Editura Paralela 45, Pitești București, 2003.

Continue Reading

Crima neagră contra umanității lui Erdogan

 

Erdogan, groparul democrației și al secularismului turcesc, dar mai ales al drepturilor femeilor, se oripilează că un arbitru român de tușă a vorbit despre un antrenor cu origini africane subsahariene spunând în română ” ăla negru”. Da, nici măcar ”negrul ăla”. Nu s-a legat de rasa lui, ci de faptul că era un antrenor în primul rând, apoi unul negru. A încercat să îl identifice dintr-un grup, din care el singur era...negrid, cum se spune corect (înainte era termenul de ”negroid”, desemnând grupul etnic heterogen din Africa subsahariană). Ăsta ar fi singurul termen precis și corect. În rest, putea spune ”ăla de culoare”. Dar termenul e politic, se referă la o persoană care nu e albă, majoritară, în special în Statele Unite. Poate să fi și altceva. Să fi spus africanul ăla? Păi african e Zinedine Zidane, un tip alb cu ochii verzi. Și african e și Elon Musk, un tip blond cu ochii albaștri chiar din Africa subsahariană...Să te aștepți de la Colțescu să fi ținut minte de la școală cum se spune corect? Dar ar fi avut probleme în a fi înțeles de arbitrul de centru. Nu cred că mai ținea minte. Și termenul, la prima vedere, seamănă și mai bine cu acela peiorativ din engleza americană, care sigur, are aceeași origine. Dacă echipa de arbitri era din Ungaria, Germania sau o țară slavă, nu ar fi existat niciun scandal. Cine ar fi înțeles? Dar nenorocirea e că ai o limbă înrudită cu a unor infractori care au folosit prima dată sclavi din Africa...neagră pe continentul american. Că tot veni vorba de negri și de cum ne văd ei, un inginer negru, dintr-o fostă colonie franceză (chiar din Cameroon, ca Webo, victima „rasismului”), care studia în România, mi-a spus că a auzit ”cuvinte spaniole” la supermarket. Studiase ceva spaniolă în școală și cuvintele românești i s-au părut că îi sună spaniole. De la spanioli l-au împrumutat vecinii de la nord, o dată cu obiceiul importului de sclavi..negri.

Da, asta e lumea în care trăim. Ăștia sunt politicienii care ne conduc și care ne distrug valorile. Tupeu maxim! Cinism maxim! Dar dacă nu ar fi așa, nu ar fi acolo. Ce e dureros e ca bietului arbitru, exasperat de gesturile agresive ale acelui antrenor, nu i-a luat nimeni apărarea, nici măcar politicienii români (cine are vreo pretenție de la ei?) sau francezi de origine română, cum e dna Mărăcineanu, ministrul delegat al sporturilor din Franța. Toți au sărit să-l condamne.

Cum poate să fie atâta ipocrizie? Păi francezii chiar nu cunosc cuvântul ”négritude”? Din ce știu, chiar ei l-au invenat. Același inginer negru m-a anunțat într-o zi că a murit ”Aimé Césaire, le grand poète de la négritude". Stai! Deci despre ce vorbim? Adică francezii n-au înțeles un cuvânt de-al lor, dar le-a sunat a înjurătură americană! Și orice om care a trecut prin școală ar trebui să știe ce limbă vorbește Colțescu, că are multe cuvinte care seamănă nu doar cu peiorative și înjurături spaniole, ci și cu cuvinte din știință, mai ales biologie. Poate știu că ”substantia nigra” nu e peiorativ, ci e ceva negru dintr-un organ folosit fraudulos de cei deranjați de un cuvânt inofensiv. Ca în desenele cu figuri ambigue, cine s-a gândit la prostii? Ei, nu Colțescu! Adică omul să nu-și vorbească limba pentru că seamănă cu nu știe ce din argoul american! Și o grămadă de oameni maturi, cu funcții importante, se prind în jocul ăsta de copii.

Dar cel mai tare dintre toți frapează Erdogan, care nu e un papagal, precum colegii lui din țări care mai prezintă urme de democrație, ci unul care ar trebui să răspundă la Haga. El e cel care a distrus moștenirea secularismului Turciei, de la Ataturk. El e cel care oprimă femeile, care e deranjat de ele și când râd. Ce le face kurzilor, deznaționalizați și discriminați nu e crimă contra umanității, ci că un arbitru a identificat un antrenor ca fiind negru. Și mai ales, tortura nu e crimă împotriva umanității, nu, deloc, ca și a ține deținuți politici. Astea sunt normale când colegii lui europeni sunt cum sunt.

Ce s-a întâmplat cu aborigenii din vestul Africii negre care au ajuns sclavi în America e o crimă de nedescris. La fel ce se întâmplă acum cu urmașii lor liberi, dar discriminați în toate felurile în multe țări, mai ales în Statele Unite.

Dar negrii nu sunt discriminați pentru culoarea pielii, ci pentru că au ajuns sclavi, au fost sclavi, apoi sclavi eliberați. Pentru că societatea de origine, apoi societatea unde au ajuns, nu le-a luat apărarea, apoi i-a abuzat, s-a folosit de ei ca de unelte. Despre asta e vorba, și asta nu vrem să promovăm acum prin alterarea democrației. Culoarea pielii doar ajută oamenii să-i discrimineze acum, să știe că aparțin unui grup care e discriminat și poate fi discrimnat. Dar ce e rău în a fi negru? Ce e rău în avea o piele mai rezistentă și mai sănătoasă? Sigur, e mai ușor să nu le zicem ”negri” decât să ne pese de ei, să nu-i lăsăm să se inece când traversează Mediterana, apoi să-i ajutăm să se integreze.
Sunt negrii deranjați de a fi numiți după culoarea pielii?NU! Deloc! Sunt chiar mândri de pielea lor. E vorba de negrii africani, dar și de cei din Caraibe. Cred că nici cei americani, mult mai deculturalizați, nu se simt jigniți de culoarea pielii.

Cum ar fi ca femeile să se simtă jignite că li se spune ”femei”, ”muieri” etc, având în vedere ce conotații avea și încă are termenul în patriarhat? Femeile, din contră, sunt mândre să fie numite așa, mai ales când sunt feministe. Nu sunt deranjate nici de asocierea cu vreun caracter sexual primar sau secundar cum ar fi ”femeile au fundul mare”. Nu sunt mândre de asta, dar nu au cum să fie jignite. Sunt jignite de stereotipuri de gen, neurosexism etc. Dar nu de ceva evident. Așa și negrii, nu pot fi jigniți de ceva care nu e un stereotip, chiar sunt...negri.

https://www.lemonde.fr/disparitions/article/2008/04/18/aime-cesaire-le-grand-poete-de-la-negritude_1035704_3382.html

https://ziare.com/champions-league/stiri-champions-league/ce-spune-roxana-maracineanu-despre-scandalul-declan-at-de-sebastian-coltescu-1649345

https://www.digi24.ro/stiri/externe/presedintele-turc-recep-erdogan-reactioneaza-in-scandalul-de-rasism-in-care-este-implicat-arbitrul-roman-sebastian-coltescu-1414791

https://www.g4media.ro/presedintele-erdogan-suntem-neconditionat-impotriva-rasismului-si-discriminarii-in-sport-si-in-toate-domeniile-vietii.html

Continue Reading

De ce România are nevoie de feminism radical

 

În ultimul timp s-au întâmplat lucruri oribile, dar nimeni nu a reacționat decent, drept, omenește la ele. Pentru că li s-au întâmplat femeilor. Acelor ființe ”fără simțul destinului”, cum zice noul ales al poporului, Sorin Lavric.

Feminismul academic din Ro, liberal (Doamne ferește de feminism radical, cum se scuza o conferențiară când și-a lansat cartea bazată pe teza de doctorat!), nu are cum să reacționeze. Și oricum, nu dincolo de anumite limite.
Feminismul radical e despre femei, despre problema lor principală, patriarhatul. Și atâta timp cât nu explici ce e cu patriarhatul, de ce apare, cum apare, de ce se perpetuează, nu ai cum să rezolvi ceva. Când nici nu formulezi problemele femeilor, când nici nu le recunoști pe majoritatea...Asta mă face să urlu când aud de ”egalitate”. Ce egalitate? Cu cine? Cu bărbații? În patriarhat? Cum? E nonsens. Bărbații sunt o aristocrație ținută de sclavele femei. Atâta tot!

Ascensiunea incredibilă, suprinzătoare și fulminantă a AUR arată de fapt cum stăm. Când un fost profesor la Facultatea de Filosofie, doctor în filosofie, scriitor spune despre femei lucruri pe care și cei de la protecția animalelor le-ar condamna, dacă ar fi adresate cățelelor, nu știu de ce mai avem nevoie. Și cum era de așteptat, partidul lui a fost votat de bărbați tineri, din mediu rural și urban, cu vârste cuprinse între 18 și 30 ani. Sigur, și de unele femei care nu suportau restricțiile legate de pandemie. Și total ignorante în ce privește feminismul. Eu nu am știut ce e cu AUR, că are șanse să intre în parlament, până îm ziua alegerilor. Culmea, că o prietenă, tot feministă radicală, mi-a spus de pericol cu câteva minute înainte de deschiderea urnelor. De unde știa?

La noi dezbateri feministe nu există. Luăm ce e de afară, cum zice Mihaela Miroiu, la noi e feminism ”room-service”. Dar tot ce se face privat (ca tot ce e de valoare în Ro) pe linie de feminism, nu are nicio susținere, și nici măcar în ce privește vizibilitatea. Reacțiile sunt doar pe bloguri, grupuri, în spațiu restrâns.

Și revenind la ce s-a întâmplat în ultimul timp, ar fi abominabilă crimă de la Giurgiu, în care o femeie a fost ucisă și apoi arsă. Cine a fost de vină? Se pare că alte femei, ”lucrătoare sexuale”, ca și ea. Asta e adevărata lume a prostituției, cu violență, abuz droguri. Prostituția provine din sărăcie, marginalizare, disperare. Femeia era și romă, deci făcuse față și discriminării rasiale. Acum situația femeilor din prostituție e mai grea ca oricând, se confruntă cu sărăcia mai mult ca oricând. Și ele nu sunt ajutate deloc. Cui îi pasă?
Deci discuțiile despre prostituție, despre problemele acestor femei, acestor sclave, nu lucrătoare, în niciun caz, nu există.
O altă discuție importantă este cea a creșterii violenței domestice. Ce violență domestică? Violență patriarhală, cum am mai numit-o pe acest blog. Sigur, violență patriarhală este și cea contra femeilor din prostituție. Femeile trebuie să fie sclave și când nu își fac datoria de sclave, sunt sancționate. Cu violență. Asta mă face să mă gândesc la un scriitor roman care nu putea dormi pentru că un vecin își bătea sclavii la ore târzii. Asta îl deranja, nu cum erau tratate niște ființe umane. Asta se întâmplă și acum cu femeile. Nu intervenim în reglarea socotelilor cu sclavii, sclavele în cazul ăsta. Pandemia, carantina, a făcut ca femeile să fie și mai vulnerabile. Dar vulnerabilitatea lor vine din patriarhat, din dependența lor de bărbați, în primul rând materială.
O altă problemă ar fi accesul la avort, mult restricționat din cauza pandemiei. Unele femei chiar nu mai au acces la avort legal, în condiții sigure. Ca pe timpul lui Ceaușescu! Interesant a fost ce succes a avut petiția pentru susținerea dreptului la avort....

Și în ultimul rând, fără legătură cu pandemia, ar fi discuțiilor despre fenomenul trans. De cele mai multe ori în cazul ăsta e vorba de tragedii psihologice. Cine ce ar avea cu oamenii care nu sunt mulțumiți de genul lor? Genul fiind aspectul cultural al sexului....Nu feministele radicale, care nu accepta genul impus de patriarhat. Fiecare e liber să se îmbrace, să facă sex cu cine vrea. Doar că libertatea cuiva se oprește unde începe libertatea altcuiva. Și când femeile trans, adică bărbații care se vor femei (treaba lor, dacă nu fac rău) încep să afecteze libertatea femeilor, atunci lucrurile o iau razna. Când bărbații trans concurează ca femei în sport, asta devine o aberație. Într-o țară în care Andreea Răducan a fost victima acuzațiilor de dopaj pentru că a luat nurofen, când i s-a retras medalia de aur, noi nu zicem nimic când sportul feminim e invadat din ce în ce de bărbați... Nu vorbim despre ce ar zice Pierre de Coubertin de așa ceva. Și sportul nu e singurul domeniu. Există și modelling-ul, unde femeile ar putea fi îndepărtate de frumoșii bărbați trans. Nu că tot domeniul nu ar fi îngrozitor de misogin....Dar unele femei chiar au muncit pentru asta. Și ele chiar sunt femei.

Că în societatea noastră femeile nu contează, că misoginismul e acceptabil, repet, se vede din succesul AUR. Să nu uităm, tot fundamentalismul religios, că e islamic sau creștin, are legătură cu frustrarea bărbaților, mai ales a celor tineri, față de libertatea femeilor. Femeile nu au voie să aleagă, nu au voie să fie libere, să facă judecăți de valoare. Că atunci bărbații, unii, nu mai au acces la ele. Destinul lor e să fie supuse unui bărbat, eventual ales de părinți, ca să ajungă pentru toți bărbații. Ceea ce face patriarhatul, știm doar. Dacă nu sunt așa, nu au simțul destinului, cum zice Lavric.

De ce ar fi nevoie de feminism radical? Pentru a contracare toate aceste abuzuri, la care nimeni nu răspunde. De ce ar fi nevoie de luptă politică reală, feministă radicală? Din același motiv.
Să zicem că există așa ceva în România. În 2016 au apărut discuțiile despre un asemenea partid. A fost greu, nu erau femei care să se considere feministe radicale, și mai ales care să accepte această etichetă. Apoi unora nu li s-a părut fezabil politic. Cine ar vota asemenea partid? În 2017 s-a format un grup feminist radical, cu dorința de a se transforma în timp în partid politic. Atunci a apărut pagina, cu petiții pentru dreptul la avort în pandemie, contra referendumului pentru familie etc. Unele femei care la început se temeau, acum ar marșa la idee. Dar în tot acest timp au existat proiecte, petiții etc. Și vor exista, orice s-ar întâmpla, când există convingeri reale, când lucrurile nu se fac pentru bani sau proiecte.

AUR a apărut în 2020, dar nu ne putem aștepta la un asemenea succes pe termen scurt. Nu avem susținerea BOR și a tuturor misoginilor. Dar pe termen lung...

https://www.facebook.com/Grupul-feminist-radical-1906576932947429

https://alephnews.ro/guvern/sorin-lavric-liderul-aur-care-socheaza-in-declaratii-romii-sunt-o-plaga-sociala-si-femeia-e-vaduvita-de-simtul-destinului/

Continue Reading